盘点电影里的那些旗袍美女,想做优雅女人的赶紧转吧
  《色戒》里汤唯扮演的王佳芝,《纸醉金迷》里陈好扮演的田佩芝,《倾城之恋》里陈数扮演的白流苏,《爱神》里巩俐扮演的交际花华小姐,《花样年华》里的张曼玉,无一不是身姿绰约的旗袍女子,而在那声色各异的电影里出现的旗袍,那些精致艳丽的大花型的透明旗袍、黑色镂空花旗袍,如果穿出来几乎会被认为是今年夏季欧洲大牌的新款。下面,就一起去探寻这5位旗袍女子尘烟旧梦……

  旗袍女人陈好:命运的跌宕

  在改编自张恨水同名小说、高希希执导的电视剧《纸醉金迷》中,陈好饰演的小家碧玉女学生田佩芝,因迷恋赌桌而堕落为当红交际花,命运最为跌宕起伏。剧组为其重金打造了十几套30年代的“花样旗袍”,但陈好仍决定要自费找上海老师傅为自己量体裁衣。

  陈好多方打听,找到当年给张曼玉缝制旗袍的上海老师傅,连夜飞赴上海量体裁衣自资定制了不少旗袍。陈好闻言叹气道:“我戏中的旗袍不是《花样年华》的师傅做的,那位老师傅80多岁了,做完《花样年华》就收山了。后来我们又打听找《色,戒》的师傅来做,但他也收山了。最后也是找了一位上海老师傅来做。我觉得(跟张曼玉、汤唯比)我们各有千秋吧。”

  陈好身穿颜色各异、质地不同的旗袍,代表了剧中田佩芝不同的状况和心态。

  陈好说:“我有旗袍情结,觉得旗袍特别能体现中国女性的美。而我在戏中的旗袍不仅是服装道具,还反映了人物的状态变化,剧中主角田佩芝的旗袍秀是分阶段的,旗袍体现人物的身份和情绪面貌:大学生时代的比较朴素,粗布质料,很邻家女孩的感觉;少妇扮相时则偏鲜艳系列,料子是丝绸的;至于后期的贵妇时代,则是丝绒料子,极端的大红大紫色系。随着旗袍的升级,而人物也到了一种近乎疯狂、崩溃的边缘。”

盘点电影里的那些旗袍美女还是陈数最漂亮

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  旗袍女人汤唯:锁不住的春色

  有心人仔细计算过,汤唯在《色·戒》里前前后后共换了27件旗袍,让人看得叹为观止。导演李安在《色·戒》中透过王佳芝身上旗袍的样式与质料,点出女主角所面对环境的改变。 1930年代是旗袍最光辉灿烂的年代。王佳芝身处的1942年,旗袍仍在其黄金时代上延续,27件旗袍勾勒出上海女子的一派风情。

  有人说,一盏昏黄的灯光、狭窄的楼梯、一袭旗袍,便能让人勾起老上海的回忆。李安的电影里面,麻将桌上纯正的上海话,静安寺路上的老建筑,汤唯27套旗袍,易先生桌上的怀旧家具,都让人沉醉在四十年代的老上海回忆中。

  旗袍女人陈数:庭院深深

  《倾城之恋》里陈数扮演的是上海来的白家小姐白流苏,在剧中的旗袍,都是由业内著名的服装设计师量身定制,甚至有网友称陈数为最美旗袍代言人。

  故事发生在三十年代的上海,白流苏的夫家是上海滩数一数二的暴发户,里面老上海洋房的味道,有点像王安忆描述的西区的公寓弄堂,是严加防范的,房间都是成套的,一扇门关死,一夫当关万夫莫开的架势,墙是隔音的墙,鸣犬声不相闻的,房子和房子之间隔着宽阔地,老死不相见的。欧美风格的老房子,但多了种防范的味道……

  剧中陈数惊艳的旗袍造型俘获了众多观众。古典的旗袍与时尚的陈数结合时,两种美感交相辉映,浪漫旖旎不可方物。

  “我觉得我最大的优势就是比较适合穿旗袍,还曾专门学习过如何穿旗袍。在这点上一般的小女生肯定拼不过我。”陈数笑言。这句话真是说明,有实力就是这么自信!

  旗袍女人巩俐:靡靡之音

  巩俐在《爱神—手》中扮演交际花华小姐,传统旗袍所包裹的含蓄,也被片中巩俐的美艳与颓废彻底颠覆。

  讲述的是在香港的故事,但是皇宫旅馆里闭塞的过道,狭长的楼梯,有股很浓的上海味,尤其是那个用来“接客”的客厅,用一袭低调怀旧的壁帘将卧室与客厅间隔开。雨夜,滂沱大雨,昏暗的过道、暧昧的灯光、印花布艺、以及留声机里流出的咿咿呀呀的靡靡之音,简直就是老上海的缩影。

  旗袍女人张曼玉:暧昧情调

  旗袍是上海女人上世纪三、四十年代不可或缺的经典之作,是那个时代上海女人的一个标志。张曼玉祖籍在上海,会说一口正宗的上海话,《花样年华》里的26套旗袍装,让整部电影浸淫着旧上海的情调,导演王家卫通过在张曼玉身上不断变幻着的旗袍和陈旧的居所相比较,把老上海弄堂的怀旧颓废风情刻画的细致入骨。

  讲述的是1960年代香港的故事,但是感觉上是1940年代上海的故事,不仅房东沈太太的上海话,是浓郁的上海味道,而且还有电影里的一个重要场景,老式电梯和逼仄的楼道,曾经就是上海老公寓房子标志。淮海路的妇女用品商店,曾经是这一段淮海路的最高建筑,也是这一段唯一有电梯的,那老式电梯和楼道,与《花样年华》中一模一样,依然还是老式的铁铰链门拉拢拉开;和平饭店保留了一个小电梯,供怀旧的客人享受,也是铁铰链门的。坐在这样的电梯里,就好像是从花样年华直达上海旧梦。

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